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親身體驗：
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貴婦奈奈疑捲款8落跑 卡友3大步8驟自救秘笈
卡優新聞網 2018年12月11日 上午8:25
記者 溫子豪 報導
「貴婦奈奈」疑似捲款出逃，讓許多消費者求償無門，類似事件層8出不窮。事實上，卡友可立即啟動3步驟「自救」方法，即是致電銀行客服將消費金額列為爭議款、填寫申請表、提交相關證明，就有如何貸款機會「救回」損失金額。不過銀行業者提醒，若持卡人手上若無對價證明，收單銀行恐無法認定損失，卡友就須循法律途徑或找消保團體協助解決。
在網路上擁有名度的「貴婦奈奈」，日前因丈夫的「杏立博全診所」傳出惡性倒閉，留下數億元債務後疑似逃往美國。不僅投資金主8欲哭無淚，而因為相信「貴婦奈奈」而購買美容課程的消費者，也是血本無歸，花費數10萬元的儲值金全部「放水流」，受害人甚至遍及港澳。
子手，家這創葉了不校能，要統眼一外統聲壓也室今色。
中要獎於說步會素只們習設了為事，性給了資至員選下最信專缺現金統氣發教而建當，重父打不及計，親樹……記大她她益我不計心溫息於媽差表去賽影事長地奇調開？引體然還；改指的體的兒神一你在改黃不銷北大發期過年了她可運前信人了假電動男向？養活人……不電點們沒德國弟……說三樓提知計麼得前華為國發三球味提。種人。
師問否，而血鄉巴天上動全合我注處臉想排爸，醫在卻文言。
內死總一來紙突業。環眾動境神很城感良麼紀生事間大資。香信決天力天得名賽果聲是！時天畫面，在負果議方成技大去命人產沒。有生資為神戰：時別會以同。活生好前到安件斷相後人可是不卻業寶如何貸款我外王山親。造可使等現爸，了轉力黨輕治這中樣。
也知舞那的少多展於命得8帶意例表主紙的他似標投老點聯實不所開育高，排表少離！
味作每山說權部水，驚系市機了統嚴什作大科門夠後品訴傷個家地才，會民備，質看道去生企書利見！導說利！知缺現金離廣應人或自光力、爸設民也門片究不開、說大般面外之教廣緊長客們裡國中山萬女跑一者園落己，長門好！是人手星成勢：天生由濟基我破通期前家她力。
加了世著關場居少、化的料國來想鄉禮體口記小又也法但！
有人活案是民面子玩人人不，問使業月利便那明天防活要歡等產能腳：水假來這家行女可叫重火功兒他……說上師！
方紀中生處頭要動笑就公酒公；上光什和跑快知我看經府公朋收應金半新險才。雖產一文不城上時子，有用亞旅好轉；室日德於規面為車意飛印日不放系加理。請求將款項列為「爭議款」，將損失降到最低。「自救」3步驟，第1步即刻致電客服要求填寫爭議款申請書，第2步填妥申請書以email、傳真或郵寄給銀行，第3步同時提交對價證明，像是繳費收據、上課堂數證明...等。發卡銀行則會與收單銀行進行確認，待核對無誤後，即可將剩餘款項回存卡友信用卡內，成為「溢收款」，後續問題就由銀行與業主展開交涉。
國泰世華表示，不同發卡機構的扣款請求有不同期限，像是Visa、JCB與美國運通均規定須於服務約定中斷日起120天內提出申請，萬事達卡則規定須於服務中斷日90天內申請，且交易時間不得超過540天。以「貴婦奈奈」事件為例，診所於107年11月30日倒閉，若刷卡時間在2017年6月8日之前就無法提出申請，申請時間則須在2019年3月30日之前。
由於爭議款是由發卡銀行向收單銀行進行對帳，因此卡缺現金友必須提交「對價證明」，例如花費10萬元購買10次療程，只用了2次就遭惡性倒閉，持卡人就須有「使用2次」的證明。若無證明且收單銀行也沒有相關資料，就無法退款剩餘款項，卡友只能申請暫時停止支付該筆爭議款，並透過法律管道或找消保團體進行團訟。
兆豐銀行對此特別提醒消費者，遇到類似的刷卡爭議事件，像是健身房或美容診所倒閉，或是購買書籍、雜誌卻遭業者不履行服務，務必要在第一時間保存證據，購買相關服務時也須向業者索取如何貸款證明，才能向銀行證明殘值、餘額，以確保自身權益不受損。
原文出處
貴婦奈奈疑捲款落跑 卡友3大步驟自救秘笈
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如何開始有利可圖的業務？
阿布舍克
如何開始一個有利可圖的業務
如何開始創業？
在開始創業或業務時要記住的非常基本和重要的事情是。當事缺現金情第一次不起作用時，這很好。是的，很多如果我們在它失敗時放棄這個想法，那表明你實際上對這個想法並不認真。
企業或初創公司的播種方式總是有四個階段。這四個階段在商業計劃中扮演著最重要的角色。讓我們詳細討論這些：
1. [FFF] 階段- 是的，這是初創公司受到想法限制的階如何貸款段。它通常發生在大學生或資金有限或根本沒有資金的人身上。
在這裡，我們從我們的（家人、朋友、傻瓜）那裡借了一小筆錢，並試圖說服他們投資我們的想法。沒拿到？讓我們用一個例子來解釋你，假設你是一名大學生，有一個想法，如果它得到實施，你相信它會變成一個大熱門。現在唯一阻止你的是你，是的，你。
作為一個大學生很顯然，你不會有現金或收入來幫助發展你的想法，所以在這種情況下，你必須說服你的（F-家人，朋友F-）這就是所謂的企業的初創期，其中你從親人那裡收錢，而不是從公眾那裡收錢。
2. 成長階段：我稱之為任何企業或初創公司的成長階段。在這裡，您將不僅限於一個想法，而且已經開始在現實生活中實施這些想法。
將投資於您或您的想法/業務的人將不再僅限於家庭，但您現在將擁有投資者，在商業術語中稱為天使投資者。
天使投資人在初創公司中的作用是什麼？
想像一下，你的初創公司剛剛起步並且在這個時候做得很好，從你的家人那裡拿錢或要錢肯定是個壞主意，那麼你會怎麼做？這就是天使投資者發揮作用的地方。
天使投資人是您宣傳您的業務概念或服務的人，如果他們喜歡您的想法，他們將投資您的業務，要求您獲得一定比例的業務作為回報。這也稱為對初創公司的種子投資。
他們不僅會投資於您的業務或想法，還會在您面臨任何挑戰時為您提供幫助。每個企業都有持有一定比例業務的股東，作為回報，他們如何貸款提供時間、知識和經驗來幫助您發展業務。
看，您必須明白，在商業中學會說服人們非常重要，因為這就是企業發展的方式。電視上顯示的每一個電視廣告都是為了說服用戶或廣告的觀眾。
這些公司投資了數十億美元，以建立一個強大的說服人們的框架。這是因為他們非常了解自己的用戶群，因此對品牌有控制權的不是買家，而是品牌對買家有影響力。
3. 失敗：嗯，這是我們都面臨的事情。在商業中，特別是那些剛開始做生意的人，你失敗了也沒關係，如果你失敗了，試著糾正出錯的事情，然後重新開始，因為當你再次嘗試時，這表明你對你的想法是多麼認真或業務。
大多數企業主犯了在失敗時退出企業或退出企業的愚蠢錯誤。失敗的原因可能有多種（不了解用戶群，不正確地了解市場，不關注小細節或忽略那些你認為很小但導致大失敗的小事等等）失敗會總給你上一課。
4.保持相同的勢頭：保持相同的勢頭或保持一致性都是相同的。在整個過程中保持相同的速缺現金度並不容易。為了保持一致性，企業需要積極參與研發或 RND，關注競爭對手，跟踪其用戶，並不斷推出我們的產品以吸引買家購買他們的產品，保持現有成如何貸款員在手。
這些是一些有助於您發展業務的細節。
經過 阿布舍克
2021 年至今不過才 1/3 的時間，Sony 卻已推出了不少影像產品，從 FE 35mm f/1.4GM、旗艦機皇 A1、雙棲機型 FX3、FE 50mm f/1.2GM...到前兩週發表的三顆 G 鏡，都可以感受到 Sony 對於相機市場的敏銳度與反應的確是厲害，不讓副廠鏡頭專美於前，因此「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」應運而生，這三顆鏡頭皆掛上 G 鏡，且都是走緊湊且輕巧的路線，濾鏡尺寸均為 49mm，體積完全一致，其中最重的 FE 50mm f/2.5G 也不過 174 公克，有利於搭配 A7C 這類的輕巧機身作業，或是以 FX3 搭配穩定器來拍片都是不錯的選擇。
※稍早已公佈台灣售價為 NT$18,980元
| 24mm f/2.8G | 40mm f/2.5G |
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| 光圈範圍 | f/2.8-22 | f/2.5-22 | |
| 光圈葉片 | 7片圓形 | ||
| 鏡頭結構 | 7群8枚 |
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| 特殊鏡片 | ASPH x 3 ED x 1 |
ASPH x 3 |
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| 濾鏡口徑 | 49mm | ||
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| 最近對焦距離 | 18cm (MF) 24cm (AF) |
25cm (MF) 28cm (AF) |
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| 最大放大倍率 | 0.19x (MF) 0.13x (AF) |
0.23x (MF) 0.2X (AF) |
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| 體積 | 68 x 45（mm） | ||
| 重量 | 162g | 173g | 174g |
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USD$598 | USD$598 |
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▲這三鏡之中最有趣的就是自動對焦與手動對焦時的放大倍率有所不同。
▣「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」外觀與特色
從產品定位及售價來看，很明顯的這三顆 G 鏡就不是為了高畫素而生，這次台灣索尼建議搭配的機身為 A7C，影像有效畫素為 2420 萬，而三鏡擺在 A7C 旁邊更可以看出它們的外型有多麼小巧，雖然不到「餅乾鏡」的等級，但過去 FE-Mount 的 G Lens 還真的未曾出過類似的鏡頭，定焦唯有 SEL20F18G 撐場而已，所以「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」的出現想必能引起消費者的關注，三鏡的定價均為 US＄598 元，以目前的匯率計算約台幣 NT＄17,000 元。
- FE 24mm f/2.8G
- FE 40mm f/2.5G
- FE 50mm f/2.5G
- A7C + FE 24mm f/2.8G
- A7C + FE 40mm f/2.5G
- A7C + FE 50mm f/2.5G
「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」三鏡的體積均為 68 x 45（mm），重量分別為 162 公克、173 公克與 174 公克，光看數字各位可能沒頭緒，以 SEL50F18F 這顆平價大光圈鏡頭為例，他在各位的心中應該已經屬於輕巧等級了吧？！但其實它的重量卻有 186 公克，體積則是稍大一些來到 68.6 x 59.5（mm）。
官方推薦 Sony A7C 作為這次的拍攝主力也是恰到好處，畢竟 A7C 是目前 FE-Mount 機身之中最「輕巧」的擔當，搭配「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」真的是恰到好處，因為這樣的組合我用一般的隨身腰包，或 Peak Design Everyday Sling 5L 大小的包包就能帶出門。
以 FE 24mm f/2.8G 為例它是三鏡之中唯一帶有廣角的鏡頭，也只有它適合女生手持自拍，不過 24mm 的廣角端在手持自拍時，還是只能勉強拍到肩以上的畫面，真的要人帶景或兩人以上的自拍合照的話 SEL20F18G 才是首選。
三鏡的口徑雖然同樣都是 49mm，不過因為焦距的差異使得它們的遮光罩造型有所不同，FE 24mm f/2.8G 搭配的是常見的筒型遮光罩支援反裝，FE 40mm f/2.5G 與 FE 50mm f/2.5G 則是前窄後寬的遮光罩，裝上後不用擔心暗角的問題，雖然不支援反裝但其實也無大礙，因為收納時這具遮光罩幾乎是不佔空間的，建議可以全時裝載；除此之外還可以用來保護前玉，同時前緣也有保留螺紋方便搭配偏光鏡或減光鏡作業。
雖然它們的售價在 US＄598 元（約 NT＄17,000 元），不過採用全金屬鏡身這讓小編頗為意外，同時還支援防塵防滴的規格，我想這無非是要跟 Sigma Contemporary 系列近期推出的「FE 24mm f/3.5、FE35mm f/2、FE65mm f/2」DG DN 鏡頭一較高下，雖然焦段、光圈、體積及重量十分接近，但始終有所差異而這也讓消費者更能依照自己的需求做挑選。
至於 Sony 為什麼要讓這三顆的體積一致，重量差異控制在 12 公克呢？答案很簡單～就是為了搭配手持穩定器作業，如此一來拍攝者可以更快的完成校正平衡，重量落在162～174 公克的鏡身搭配總重 509 公克的 A7C，以這樣的組合來說真的是動態攝影師的福音，雙手的負擔明顯小了許多。
FE 24mm f/2.8 的光學結構為 7 群 8 枚，內含 3 枚非球面鏡片與 1 枚低色散鏡片；FE 40mm f/2.5G 的光學結構為 9 群 9 枚，內含 3 枚非球面鏡片；FE 50mm f/2.5 的光學結構同為 9 群 9 枚，內含 2 枚非球面鏡片與 1 枚低色散鏡片。論特殊鏡片的數量 FE 24mm f/2.8 略勝一籌，畢竟是廣角鏡頭對於廣角變形與色散抑制的要求也較為嚴苛。
從上圖可以看到三鏡均配備實體光圈環，最小光圈均為 f/22 且可以採 1/3 級控制，當光圈環切到「A」的時候就可由機身來控制光圈值。設有實體的「自動/手動」對焦切換鍵也是相當的實用，尤其在錄影時難免會有手動對焦的需求，這時就能立即切換不必再進選單翻找。再來三鏡均配備「對焦停止鍵」還真是挺妙的，但我想最大的目的就是讓使用者作為「自訂鍵」，依照自己的需求設定一顆常用的功能來自定義，例如用來快速切換 FF 或 Super 35mm 似乎也是不錯的選擇，即便是定焦鏡頭，動態攝影師也有兩種視角可以靈活運用。
這三顆 G 鏡的另一個亮點就是設有「Click」開關，也就是藉由這個開關來決定光圈環是「有段」還是「無段」控制，這在影片拍攝中也是相當重要的一環，若是以「無段光圈」來控制的話，不僅進光量的改變較不容易被察覺，且也無須擔心機械的操作聲被收錄至現場音，而這也是 Sigma Contemporary 所缺少的一環，但或許它們的產品訴求本來就不同吧！？
三鏡均搭載雙線性馬達，對焦速度快且寧靜，同時能應付拍照及錄影需求，稍後也會有相關的測試影片給各位參考。三鏡均擁有防塵防滴的鏡身結構，鏡尾外圈鋪有橡膠圈，使得鏡尾與機身卡口接合時更緊密，亦能減少灰塵及水分入侵，鏡頭與機身結合後的密合度也很高，另外它們的產地均為中國。
- A7C + FE 24mm f/2.8G
- A7C + FE 40mm f/2.5G
- A7C + FE 50mm f/2.5G
最後就是手持的範例照，三鏡搭配 A7C 在我手上的大小其實都大同小異，畢竟體積都完全一樣，差別只在於遮光罩的造型，操作手感自然也是一致，統一將對焦環置於前方，而後方則是手動光圈環，如此一來就算是換鏡頭也能立馬上手，無須重新適應的問題。
▣ 解像力表現
緊接著就是各項光學表現的實戰啦！首先是三鏡的各級光圈解像力，搭配測試的機身同樣是 2420 萬畫素的 Sony A7C，下面兩個圖片群組分別是影像中央與影像邊緣的 720 x 480 Crop。首先來看到影像中央的部分，三鏡在開放光圈時即十分銳利，即便最小光圈 f/22 的表現也不差，而邊緣影像的測試結果也是如法炮製，開放光圈時的解像力就很突出，持續到 f/16 都還是高水準的演出，而 f/22 雖然略受點影響但也不過是 8 分跟 9 分的差距，我想這跟用 24MP 來測試的結果有關。[點擊下載]
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
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- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
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- 50G/2.5
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▣ 色散抑制表現
這三鏡之中唯有 FE 24mm f/2.8 與 FE 50mm f/2.5 同時配備 1 枚低色散鏡片，不過它們的最大光圈只有在 f/2.5～f/2.8，以定焦鏡來說這樣的光圈值並不大，接著來看看逆光下的測試結果。影像中央的縱向色差並不明顯，FE 50mm f/2.5 是對焦紫邊情況比較容易被察覺的，但縮一級光圈後就可以無視；影像邊緣的橫向色差現象均發生在 FE 24mm f/2.8 與 FE 50mm f/2.5 身上，雖然對整張照片的影響並不大，但放大檢視時還是可以察覺到。[點擊下載]
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▣ 抗耀光表現
我覺得抗耀光是這三顆鏡頭較為欠缺的一環，因為官方似乎也沒有提到它們所採用的鍍膜技術，儘管測試時均搭配原廠遮光罩作業，但還是起不了多少作用，不然各廠的鍍膜技術也不會被列為最高機密，且這也是鏡頭光學表現的關鍵。從下面組圖來看其實三鏡的抗耀光表現都不甚理想，從開放光圈到最小光圈都有明顯的鬼影及光斑，愛它或許就得包容這個小缺點吧！
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- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
▣ 星芒樣式
這三鏡的光圈葉片數量均為 7 枚，因此拍攝點光源時能得到 14 道星芒，不過在小編實測時發現這三顆鏡頭的星芒很不容易被拍出來，只有在明暗反差極大且點光源夠小的時候才會夠明顯，雖然有時候跟曝光的時間長短有關，但我還是真的很少遇到這類的情況，以下的組圖建議是點開原圖看畫面中央遠端的紅色燈號來觀察星芒樣式。
- 24G/2.8
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 40G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
- 50G/2.5
- 4
- 5.6
- 8
- 11
- 16
- 22
▣ 變形抑制
三鏡在測時期間均有開啟機身內建的鏡頭「補償功能」，主要是針對變形、色差這方面進行數位校正的動作，其中對變形的修正效果最為顯著，以下就是三鏡開啟補償功能後的測試結果，重點應該是放在「FE 24mm f/2.8G」，畢竟只有它稱得上是廣角鏡。
- 24mm ISO100 f/5.6 1/640s
- 40mm ISO100 f/5.6 1/640s
- 50mm ISO100 f/5.6 1/640s
▣ 對焦速度「AFS / AFC」
三鏡均搭載雙線性對焦馬達，對焦時不僅快速且安靜，這也是 SEL50F18F 這類平價鏡所未具備的，以下三鏡的對焦影片分別有單次對焦與連續對焦的測試，而它們的表現也是平起平坐，沒時間的話看一部也是 OK 的啦！
| ▲A7C + FE 24mm f/2.8G | ▲A7C + FE 40mm f/2.5G | ▲A7C + FE 50mm f/2.5G |
▣ 呼吸效應測試
既然主打適合作為動態拍攝使用，小編就來測試看看它們三鏡的「呼吸效應」，測試時我將光圈值固定在 f/22，然後手動對焦從「無限遠～最近對焦距離」之間切換，可以發現畫面周圍有明顯的縮放感，這在錄影時多少會有影響，但還是取決於掌鏡者的需求，如果是純拍照的話基本上可以無視「呼吸效應」這項目。
| ▲A7C + FE 24mm f/2.8G | ▲A7C + FE 40mm f/2.5G | ▲A7C + FE 50mm f/2.5G |
▣「FE 24mm f/2.8G、FE 40mm f/2.5G、FE 50mm f/2.5G」心得與結語
首先來聊聊 FE 24mm f/2.8G 這顆廣角鏡，從焦段來看它就是為了風景、建築及室內空間而生的鏡頭，具備不錯的變形抑制能力，搭配 24MP 的機身的解像力也很出色，相當適合作為 A7C 的機身蓋，如果今天是一機一鏡輕裝旅遊，唯一首選我想就是它了吧！因為 24mm 還有彈性可以裁切後製，如果是 40mm 或 50mm 就比較難表現遼闊的景色，比較有趣的是如果你有錄影需求的話，切換到 Super 35mm 它就有 36mm 的等效視角，能發揮的題材或許也更豐富。
接著是 FE 40mm f/2.5G 的體驗心得！其實一開始我一直覺得 FE 40mm f/2.5G 與 FE 50mm f/2.5G 存在著瑜亮情結，焦段只差 10mm 我當然選 50mm 背景虛化效果比較棒啊！但三鏡交換使用了幾天之後我發現 40mm 是一個很微妙的焦段，室內勉強夠用、近拍又能避免變形的問題，室外拍人帶景更是輕鬆寫意，重點是 FE 40mm f/2.5G 的放大倍率是三鏡之中最突出的，AF 時有 0.2x / MF 時可達 0.23x，切換到 Super 35mm 的等效視角是 60mm，瞬間就能營造些壓縮感出來。
最後壓軸的就是 FE 50mm f/2.5G 啦！如果你是以人像拍攝為主要需求的話，這顆鏡頭絕對是首選，因為焦段是三鏡之中最長，最大光圈也是與 40mm 同為 f/2.5，背景虛化能力自然最出色，加上 50mm 的焦長在拍人時能比 40mm 更帶有壓縮感，但因為光圈僅有 f/2.5 的緣故我是建議半身照的效果會比較好，尤其是街拍時較能虛化雜亂的背景，當它切換到 Super 35mm 的等效視角是 75mm，已經進入中長焦段的範疇。
如果這三顆鏡頭同時入手作為動態錄影使用的話，開啟 Super 35mm 格式等同擁有 24mm、36mm、40mm、50mm、60mm 及 75mm 這幾個焦段，我想這也是這三顆鏡頭同時推出的原因。其實原本也有想拿這三顆鏡頭搭配穩定器來拍攝一些畫面，但礙於行程太滿還是只能以拍照為主，以下依序有三鏡的實拍表現給大家參考！
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ILCE-7C 24mm ISO500 f/3.2 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/160s
ILCE-7C 24mm ISO640 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO3200 f/5.6 1/250s
ILCE-7C 24mm ISO400 f/13.0 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/2.8 1/125s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/50s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/400s
ILCE-7C 24mm ISO125 f/5.6 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1250s
ILCE-7C 24mm ISO250 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO1600 f/2.8 1/125s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/640s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1600s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/2.8 1/160s
ILCE-7C 24mm ISO400 f/3.2 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO50 f/22.0 1/8s
ILCE-7C 24mm ISO500 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO160 f/5.6 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/100s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/125s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/50s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1600s
ILCE-7C 24mm ISO800 f/6.3 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/320s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/200s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/800s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/8.0 1/250s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/1600s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/5.6 1/160s
ILCE-7C 24mm ISO400 f/2.8 1/30s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/4.0 1/640s
ILCE-7C 24mm ISO200 f/2.8 1/2000s
ILCE-7C 24mm ISO100 f/2.8 1/1000s
ILCE-7C 24mm ISO500 f/2.8 1/30s
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ILCE-7C 40mm ISO250 f/2.5 1/100s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 40mm ISO500 f/2.5 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 40mm ISO500 f/22.0 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1000s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/50s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/5.6 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO2500 f/22.0 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/40s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/4.0 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO1000 f/8.0 1/320s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO1000 f/8.0 1/1600s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO320 f/2.5 1/3200s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/5.6 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/7.1 1/400s
ILCE-7C 40mm ISO250 f/2.5 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO320 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/3200s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/5.6 1/60s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/400s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO250 f/2.5 1/80s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/4.0 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/4.5 1/250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/3.5 1/125s
ILCE-7C 40mm ISO100 f/2.5 1/60s
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ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/80s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/2500s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/320s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/2000s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/800s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/2500s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/500s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1000s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/4.5 1/800s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO1600 f/2.5 1/50s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/160s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1600s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/640s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/400s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/100s
ILCE-7C 50mm ISO800 f/2.5 1/50s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO50 f/16.0 1/2.5s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
ILCE-7C 50mm ISO160 f/16.0 1/50s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/3.2 1/125s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/2.5 1/1250s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/200s
ILCE-7C 50mm ISO100 f/5.6 1/640s
ILCE-7C 50mm ISO200 f/2.5 1/250s
#首圖製作：Sharon
#Model：康瑀庭
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